從搭地鐵看所謂香港人

以前讀中學的年代, 家在石硤尾, 學校在油麻地, 返學放學自然是坐地鐵, 到今時今日, 公司在港島, 因為尖沙咀碼頭巴士總站的問題, 被迫要坐地鐵返工. 我常覺得1997是一個非常特別的年份, 除了是香港回歸外, 世界各地不少文化現像, 亦可以1997年作分水嶺.

回正題, 不知是否住了英國幾年, 英國人比較好禮貌, 習慣了好禮貌的環境, 還是回歸後香港被祖國化, 近年覺得所謂香港人, 開始沒什麼所謂的公德心或禮貌及禮儀, 但不見得各所謂站在道德高地的所謂衛道人會走出來說話. 現在坐地鐵, 常見到以下情況, 但以前同樣是坐地鐵的我是比較少見到以下的情況:

倫敦書局

難得回倫敦走一躺, 其中一個最重要的行程, 就是去"探訪"久違4年的地方--倫敦的書局. 倫敦的書局非常多, 單是由Tottenham Court Road至Piccadily Circus一段只有15分鐘的路, 就最少有10間以上的書局. 而每個小社區內亦至少有1-2間. 倫敦書局之多, 可能這和英國的生活習慣有關, 英國的看書風氣非常厚, 不論在火車上, 地鐵裡, 巴士中, 公園內, 都可看到不少人在看書的.

反對搬遷及清拆尖沙咀天星碼頭巴士總站

今年71後, 政府跳出來說什麼理解市民的訴求云云, 聽完把幾火, 政府一向都是一意孤行, 根本沒有聽過市民的意見. 普選的不用說, 中共根本不會讓香港有真正的普選, 這個不是政府能執行的範圍, ok, it's fine. 但一些政府能做的, 政府又不聽市民的意見. 我們投訴了那麼久的, 反對搬遷及清拆尖沙咀天星碼頭巴士總站的意見, 政府什麼都聽不到, 我上年就已經出文投訴. 香港媒體又歸邊, 全部做政府喉舌, 對這個搬遷及清拆尖沙咀天星碼頭巴士總站沒有任何跟進的報導. 最近網上又走出一批五毛, 指責我們為反而反, 什麼巴迷云云, 真是XXYZ, 不說粗口不行.

香港書展2009

今日（２２日）是書展的第一日，剛好在我回港的第二日，所以特地取多一天年假來去書展。而今日亦是所謂幾百年一遇的日蝕，還好是在早上，於是在早上若９時半在尖沙咀看到７成蝕後，就坐船過灣仔去書展，而且今年書展１時前入場入場費只是１０元正。

會展擴建完成，今年書展的場比以前大，以前常去的書檔年年都會在大約在相同位置，但可能由於場地大了關係，檔口分佈位置和以住有些分別，今年就花了不少時間去找要去的書檔。

英國之旅

基於家弟之畢業禮，於是向公司取了８日大假，出席畢業禮之餘，還可順道遊覧一下闊別４年的英國有什麼改變。

季節を抱きしめて

作詩：大藤史・沢村淳子 作曲：大藤史

4月になれば　新しい風吹く場所へ
つたえきれない　あふれる想い
あなたの手を握りしめた

心に刻んだ　重ね合う時確かめて
時計の針に　気づかれないように
ふたりのペース合わせた

※季節を抱きしめて
あなたと歩きたい　きっと
この街から離れても　ずっとこのままで
思い出抱きしめて
あなたのそばにいるよ
声をあげて笑いあえた
短い　あの日の夢※

時には黙って　ふたり膝を抱え
言葉にできない　もどかしさを
あなたは許してくれたね

夢見た未来は　今はまだ霞んで
あなたの胸に　顔をうずめて
少し泣いていいかな

季節を抱きしめて
あなたと歩きたい　もっと
振り返れば肩を並べ　歩いたあの道
思い出抱きしめて
あなたを感じてる
4月の空　淡い桜色した　別れの季節

(※くり返し)

まだ逆境か？夢をあきらめないで

重新振作？但仍未能忘記......

最近頭腦好像清醒了不少，感覺到開始回復狀態，可能和剛轉了新環境有關，又或者心靈創傷的傷口開始癒合，或者，時間真的可以沖淡一切，但要回復到大學時代的高峰期，恐怕未必再有機會。自２年前心靈上的衝擊，史稱第一次衝擊，經歴人生到現在為止的最低潮，行屍走肉，腦袋好像停止轉動，工作本身穩定，而且非常喜歡原本工作環境和同事們的我，非常天真地認為轉一下新環境，就可以讓頭腦重新轉動，重新振作。當年於是以前途為賭注，毅然跳進另一個完全陌生環境，以為衝擊一下，就可讓頭腦重新轉動，怎料頭腦不單沒有清醒，狀態更比在舊公司時更差，精神不能集中，記憶開始退化，並開始變得官僚，史稱第二次衝擊。真的正如相士批中，若人生正直低潮，千萬不能毅然轉工，只會沒有更好，只有更差，真的不能不信邪。

雖離第一及第二次衝擊已有二年幾時間，未能忘記的仍未能忘記，愈希望忘記的，就更難忘記。對她的感覺在這７年來都沒有改變，只有變得愈來愈強烈，尤其在兩次衝擊後，我仍覺得她是我生命中的唯一，但我亦明白，愛是雙方的，不能再苦纏下去，雖間中還有聯絡，有好幾次真的希望把現時的感覺寫入信中，但最後都沒有這樣做，因不希望給她帶來困擾。

若世界真的有神存在，我非常希望有神蹟出現，不過神很久都沒行過神蹟......

若時間真的能沖淡一切的話，希望此舉真的能讓我重新振作起來......

夢見考試

離開了讀書時期都好幾年, 不知是因搬家後張新床不好睡, 還是新床於的位置風水不好; 又或近來開始熱, 睡眠質素不好, 或是工作厭力大; 又或是另一個平衡宇宙內的[我], 所經歷的現在, 經過一些特別物理定律, 傳到這個宇宙的我; 又或是上天所給的一些啟示. 近幾個月來經常發著一系列高考的夢, 科科真實, 由最初的物理, 到純數, 上個月是英文系列卷, 昨晚開始了中文聆聽卷. 內容不外乎去錯試場, 忘了帶准考證, 找不到位, 忘了帶文具, 忘了帶收音機等, 當到開考時就會醒, 再睡時就會看到試題內容, 在狂寫, 之後會再醒, 醒了就再睡不了. 還有4張卷, 希望發完後就[真正]完成[考試]. 不會再發.

如何在K20D上使用手動鏡頭

家父以前玩攝影, 選用k mount相機和鏡頭的原因是因為k mount多相機廠用, 相機選擇多, 以及很多鏡頭廠都支援k mount, 鏡頭選擇亦多, 另外亦因為m42和k mount的鏡後距相同, 只需在相機上裝上m42接環, 就能直接使用m42的鏡頭,而且能對焦無限遠. (因為家中亦有幾支m42鏡頭)


在k mount上使用m42鏡頭是非常方便

而到今日, 我選Pentax的主要原因, 是因為Pentax的Backward Compatibility做得非常好, 家中舊有的k mount手動鏡, 以及m42的鏡頭, 可以全數使用, 絕不浪費, 可見Pentax在這方面非常用心.
但可能因成本問題, 又或設計過於複雜, Pentax在現時dslr的KAF2接環上, 只保留電子讀取鏡頭光圈值, 而移除了以機械方法讀取鏡頭光圈值的零件, 因此在使用非A鏡時, 測光會比較麻煩.

上面為是Pentax Super Program, 可以看到有一支杆在k mount的2時位置上, 這就是一個以機械方法讀取鏡頭光圈值的零件, 而下面K20D上的k mount則沒有這個零件.
當鏡頭的光圈環轉動時, 光圈環就會推動相機中這個零件, 讓相機知道鏡頭上的光圈值, 於是可以在光圈全開的情況下, 相機亦能計算EV, 亦方便肉眼對焦.



上面3張分別是M(左), A(中), DA(右)鏡, 前2張圖的3時位置, 那條縫內裡有一支杆是連著光圈環的, 這就是以機械方式傳回光圈值給相機的裝置, 當光圈環轉動時, 這支杆就會推動相機上k mount那支讀取光圈值的杆, 讓相機得知當時鏡頭光圈值. 而DA鏡亦有這條縫, 不過由於DA鏡已沒有光圈環, 這個裝置傳回的值是A值, 可讓支援A鏡的舊相機使用.
(無錯, DA鏡能用在部份支援A鏡的舊菲林單反, 如全部MZ系, 遠至1983年A系的Super Program Plus/Super-A亦能用, 通常DA鏡只要大過24mm以上就看不到成像圈, 這亦顯示出Pentax在Backward Compatibility上所下的功夫)

雖然移除了機械讀取光圈值的零件, 但舊鏡頭仍能在K20D上測光,
方法有二, 有自動及人手, 但相機需要修改一些設定, 否則用手動鏡時會按不下快門.

首先要去menu->custom setting(自定), 把setting打勾(tick),
把36項using aperture ring(使用光圈環)轉成2 Permitted(允許),
這樣才可使用非A鏡, 否則快門會按不下.
再把30項Preview Method(預覽方式)轉成2 Optical Preview(光學預覽),
這樣就可以測景深.

在自動方面, 在K20D上, 若是在用k/m, m42, T或其他mount轉接鏡時, 選用任何自動mode, 都會變成AV mode, 在用k或m鏡時就會用最小光圈值(即光圈全開)來計算拍照; 而m42, T或其他mount轉接鏡時, 就會以當時鏡頭入光值來計算拍照. 這表示, 在用m42(鏡頭需要set去M mode), T或其他mount轉接鏡時, 可以使用光圈環調校光圈, 相機會自動調整快門值來拍攝, 非常方便. 但k/m鏡, 不論怎樣去用光圈環調校光圈, 相機仍只會光圈全開地拍攝, 因此若希望能在k/m 鏡上調校光圈環拍攝, 需要使用人手mode.

在人手方面(M mode), 有2個方法,
一是可以用綠色小點, 在設定好光圈環後, 按一下在開關附近的綠色按鈕, 讓相機自動調整適當的快門值, 不過我不喜歡這個方法.

二是用測景深的方法來測光, 在開關上, 有一個類似光圈(像花)的圖案, 這個本是liveview的開關, 但在自定中, 第30項已轉成光學預覽, 所以這個liveview開關已變成測景深的開關. 先對焦, 之後就可一直按著測景深的開關不放手來測光, 這時可看到EV bar上的值, 之後調校光圈環, 讓EV Bar上的值去到中間為止, 這樣就完成, 可以拍照. 這個方法的好處, 是若某些時候在測光後仍ev不足, 我不需要去set+/-去加ev, 只需在測光時看著ev bar, 調校光圈直到ev bar到+1 或+2 即可. 這個方法, 只比使用舊式相機多按一個測光鍵, 但當然不太方便, 不過能用回不少舊鏡頭, 這個亦不失為一個好方法.

至於在對焦方面, K20D雖然缺少了以前手動年代的3合一裂像對焦屏, 只保留磨沙對焦屏, 但其機身, 仍有支援舊鏡頭電子測焦功能, 當合焦時, 會在觀景窗內看到紅點會閃一下, 而下面MF的指示燈亦會亮著, 而機身亦會發出[必必]聲. 若仍覺電子測焦不太準, K20D亦能更換對焦屏, 雖原廠沒有生產供K20D使用的3合一裂像對焦屏, 但市面上仍有不少副廠現貨或訂製的裂像對焦屏, 或由其他相機的裂像對焦屏, 修改而成可讓K20D使用的裂像對焦屏. 而更換對焦屏方法非常簡單, 可參考更換K20D的對焦屏. 在更換對焦屏後, 亦不會影響機身電子測焦及測光功能.


不過, 若不是要用到長鏡, 對焦這部份其實都不太重要, 因為可以用景深去幫一下, 若是廣角鏡的話, 如上面那支28mm, 在8光圈值內, 由1.5m至無限遠都能清楚, 在一些需要快拍的場合非常有用.

smc PENTAX DA 21mm F3.2 AL Limited 鏡頭入手

由於部Pentax K20D是用APS-C, 所以原本的28mm廣角鏡變成了42mm的視角, 雖然有一支DA16-45mm以及DA18-55mm的zoom鏡可替代, 但因為是zoom鏡, 體積比原本28mm廣角鏡大, 攜帶上不太方便.
另外, 自己亦比較習慣用定焦鏡, 所以一直物色一支可若有full frame 28mm視角的APS-C鏡頭.
最後看中Sigma 20mm F1.8 EX DG ASPHERICAL RF及smc PENTAX DA 21mm F3.2 AL Limited,
但最終選了smc PENTAX DA 21mm F3.2 AL Limited, 雖然sigma那支光圈比pentax那支快, 但因為sigma那支實在太大, 長度和DA18-55mm那友差不多, 88.6mm x 89.5mm, 而且不輕, 重520克以上; 而pentax那支雖光圈不夠sigma那支快, 視角亦比sigma多1mm, 亦不能用在full frame機上, 但勝在輕巧, 只重140克, 63mm x 25mm, 非常輕便.





以下是今日到牛頭角下邨試鏡的相片

トワイライト・アヴェニュー (Twilight Avenue)

我首次聽トワイライト・アヴェニュー 這一首歌, 是若10年前在聽金月真美的cd中聽到的, 是一首我非常喜歡的歌. 以前少不更事, 只覺旋律好聽. 但當人生經歷愈來愈多時, 現每次聽這一首歌, 都會想起一些往事, 在英國的美好時光, 一些錯誤決定等; 又或想起搖遠的她, 以前和她一起的一些傻事, 別有一番感覺. 當然, 想起這些事的代價就是之後的失落及空虛之感, 雖有時這感覺能為自己帶來一種振奮的感覺, 但更常是帶來一種世事無常, 無奈之感, 但非常奇怪地, 我非常喜歡感受著這一種感覺.

在搖滾樂中, 我比較喜歡慢搖滾, 而且比較抒情, 更喜歡的是旋律有一種仰天長嘯的感覺. 而這首歌就給了我這樣的感覺.

在網上找資料時, 無意發現這首歌原唱原來是一隊叫Stardust Revue的樂隊, 而金月真美的版本是翻唱的.

這歌曲發表於1983年,  由 根本要 作曲,  竜真知子 作詞.
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%88%E3%83%AF%E3%82%A4%E3%83%A9%E3%82%A4%E3%83%88%E3%83%BB%E3%82%A2%E3%83%B4%E3%82%A7%E3%83%8B%E3%83%A5%E3%83%BC

Stardust Revue 版
[youtube 4SXCuoLOUnQ]

金月真美版
[youtube QezUAZwG0u4]

トワイライト・アヴェニュー (Twilight Avenue)
曲：根本要
詞：竜真知子

ああ　あなたにときめく心のまま　人知れずよりそいたい
夕やみの　ブルーにまぎれて　今
さまよう　トワイライト・アヴェニュー

会わないで　いられるよな恋なら　半分も気楽に暮せるね
友達と呼びあう仲が　いつか　知らぬまに　それ以上のぞんでた

So you will be, be my love
恋は逃げちゃだめね
たとえ　痛手がふえる日がこようと

ああ　あなたに　ときめく心のまま　人知れずよりそいたい
夕やみの　ブルーにまぎれて　今
さまよう　トワイライト・アヴェニュー

お互いに恋人になれるよな　ドラマティックなきめ手があれば
今ごろは　優しい腕の中で　黄昏を見つめていたはずね

So you will be, be my love
誰と出会うときも
あなたと比べた　あなたを見つめてた

ああ　恋する想いは　なぜかいつも　少しだけまわり道ね
ああ　このまま　この手を離さないで
さまよう　トワイライト・アヴェニュー

ああ　あなたに　ときめく心のまま　人知れずよりそいたい
夕やみの　ブルーにまぎれて　今
さまよう　トワイライト・アヴェニュー

尖東夜景

事沿是因剛好路經，一時興起，在沒有三腳架的情況下，第一次試用K20D拍夜景照片。

由etch升級至lenny之小問題

這次用apt-get dist-upgrade不能順利由etch升至lenny，發現是debconf問題，需要先刪除debconf-i18n，之後去主站下載debconf-english_1.5.26_all.deb和debconf_1.5.24_all.deb，再force　install，之後才能順利用apt-get dist-upgrade升級。

另外，若apache有設定VirtualHost，那就需要把原本的<VirtualHost *>修改成<VirtualHost *:80>。

Debian 5 on CloudBook

終於有空安裝debian 5 來試.

debain installer 不能detect cloudbook的network card.

原本的kernel不支援headphone plugin, 需要patch.

原本kernel 己支援VIA C7的e_powersaver, 不需要再compile.

而他地方, 基本上沒有什麼大分別.

更換K20D的對焦屏

在以前手動對焦相機的年代, 所有相機都會配置split image screen作目視手動對焦之用, 但自從有了電子對焦後, 現在的相機, 不像以前的手動相機般配有split image screen, 而只配置普通的對焦屏, 最多亦只是配了有格仔又或比例尺的對焦屏.



而K20D亦不例外, 亦是使用了普通的對焦屏, 雖然K20D在用老式手動鏡時, focus indicater 仍能正常運作, 能指示出正確焦距, 但有些時候仍會指示錯誤; 雖仍能用目視手動微調, 但因為用普通對焦屏關係, 目視微調仍比較困難.

雖然K20D能更換對焦屏, 但原廠方面, 沒有生產專為目視對焦而設的split image screen.

最近, 在網上search到一個叫焦點工房的網站: http://www.focusingscreen.com/

可以訂製專用的裂像對焦屏.

本來想訂一塊f6-l的45度裂像對焦屏, 但在該站中沒有為K20D而造的45度裂像對焦屏, 雖然該站肯接為K10D而造的45度的裂像對焦屏的訂單, 而K10D的配件, 亦能用在K20D上, 但為安全, 最後只訂了k-3水平裂像對焦屏.

(其實我更喜歡鴨記的45度三合一裂像對焦屏的設計, 不過質素實在太差, 除了多污點外, 在F8以下中間裂像圈太黑, 幾乎看不到, 很難對焦, 所以才去焦點工房訂, 浪費了200元)





更換方法, 可在youtube中找到.
[youtube 0ttGY9HQ260]
[youtube YqZCjT-jr1s]

這裡有關於裂像對焦屏對焦原理的論文：http://doug.kerr.home.att.net/pumpkin/Split_Prism.pdf

Pentax SMC-A 70-210mm f/4 鏡頭入手

由於保存不周, 那支75-205mm的zoom鏡不幸在好幾年前已經發霉,

剛買了防潮箱, 終於有一個更好的環境保存鏡頭, 於是在嘗試在eBay bid一支替代.

有幸地買到這支Pentax SMC-A 70-210mm f/4 zoom鏡頭, 是Pentax smc系zoom鏡中其中一款好鏡頭, 影像非常sharp.



這支鏡頭保養得非常好, 接近全新, 非常清晰. 而且在70mm中, 有macro功能, 可近距拍攝. 超值.



這是用70mm Macro 拍的.



而這是用210mm拍攝距離10英尺遠之衣櫃上的雜物.

最終選了Pentax K20D

本人以前用開單鏡反光的菲林機, Ricoh XR-1, 是一部30幾歲的老機, 可以說是傳家之寶, 加上不少鏡頭, 是家父30幾年前買下的.



由於家父曾是玩攝影之人, 於是自少就學會用人手對焦, 校光圈, 校快門, 在什麼時候用什麼iso菲林照相. 但由於部老爺機的機件在幾年前開始出現問題, 在拉菲林後, 按下照相按鈕, 快門有時會沒有反應, 要拆下鏡頭, 弄一下條彈簧後才能繼續正常運作, 非常麻煩. 於是就買了部Canon A80的傻瓜數碼機, 但該數碼機在早1-2年前, 電池方面好像出了問題, 雖是用4粒AA電, 但不知何解, 不論用charge電池, 還是普通鹼性電池, 電很快就用光, 要常換電, 因此就有了換機的念頭.

由於傻瓜數碼機, 沒有單鏡反光菲林機那麼有手感, 於是這1-2年來, 一直在物色一部合適, 但又不太貴的單鏡反光數碼機. 就在上星期, 無聊走去永成看相機, 看到Pentax K20D在做特價, 淨body HK$6000,套裝加一支16-45mm HK$7000, 而之前看過一部有同樣1千4百萬像素的Canon傻瓜數碼機都要成HK$4500,而Canon的單反DC更不用說, Pentax K20D這個價實在抵買, 於是就二話不說買了回來.

會買Pentax的原因, 最主要是因為鏡頭用K-mount, 我可以用回以前那部單反菲林機的鏡頭, 而更喜出望外的地方, 是因為K20D用是APS-C制式, 有別於傳統單反135mm, 於是所有舊鏡的視角都要乘大1.5倍, 我那支75-205mm的zoom鏡自動成為110-300m的zoom鏡, 135mm成了200mm, 標準鏡成了82mm鏡, 全部鏡頭自動增大. 不過原本那支28mm廣角鏡就差不多成了標準鏡(標準鏡為50mm, 28mm計算完後為42mm), 幸好買套裝有一支16-45mm幫補一下.



幾十年前的人手鏡頭, 能非常順利地用在K20D上, 沒有A字的鏡亦有測光功能, 而且快門很輕, 機身夠重, 和用以前那部單反菲林機沒有多大分別, 非常不錯.

以下這2張是用那支舊28mm廣角鏡照的, 在K20D上為42mm.

恭賀新禧

恭賀新禧.

恭祝大家牛年行大運, 身體健康, 萬事勝意,

牛年股市牛氣沖天, 經濟好轉. 恭喜恭喜.

另外, 祝願日本網友和KOEI開打的有關online game消費者權利案能旗開得勝, 打勝官司,

為消費者爭取到公平合理的權益.

遲來的OLPC

經過了2星期的等待, 終於在23日收到電話, 叫我去取貨.

由於olpc的LCD是新技術, 在陽光下仍能清晰可見, 而且解像達1200x900, 非常適合作電子書.

這olpc是買來作電子書用途.

Rescue會議於2008年12月23日聲明

本會已經決定, 對日本光榮株式會社(株式会社コーエー・光栄・KOEI、東証1部9654)大航海時代Online營運小組, 於2007年11月28日做出的以日本國外玩家為主的大量處分, 且事後拒絕一切交涉與提供相關資料以解釋為何單方面終止契約的問題, 採取依法律途徑爭權的行動, 並追溯該公司在法律上的責任.

至今, 我們得到了遊戲內外各方面的支持與鼓勵, 對此本會非常感謝各位朋友. 這次很遺憾的, 因為日本光榮公司(KOEI)完全不與包括兩位現居日本且並未違規的玩家在內的本會被害者會員做任何的接觸, 一律拒之於門外, 因此本會不得不決定, 以法律途徑來向日本法院徵詢「光榮公司這樣的做法, 是否真的不違反日本國內法(包括日本民法,消費者保護法等)？」. 我們相信, 這個問題不只本會會員本身, 對於尚在進行日本國內網路遊戲的中國, 港澳, 台灣等全世界的網路遊戲玩家朋友們, 都是非常有意義的. 若本會的訴求能勝訴, 當然是最好, 但即使敗訴, 也希望看到這篇文章的朋友們, 告訴自己周邊的親友這個真實的情況, 即這次日本法院的裁決結果, 讓大家不要再因為日本營運的網路遊戲而受到這樣的傷害.

這次的訴訟分為兩個方面, 一是包括兩位現居日本的被害者在內的本會被害者全員, 對日本光榮(KOEI)公司所提出的訴訟. 另一則是支持本會且現居日本的網友, 因遊戲內的角色名稱取為「Gestapo」, 而遭到日本光榮公司刪除角色處分的訴訟(雖不能證明是否因為支持本會的行動而遭到光榮公司的報復). 雙方的訴訟, 於法律上的爭議點有相似之處, 無論哪一方面, 若能得到日本法院的正式裁決, 都將成為日本首例, 相信這會是深具意義的行動.

＜當事者(海外被害者)的訴訟中, 希望得到日本法院判斷的部分＞

1. 若日本光榮(KOEI)公司最初就打算禁止大航海時代Online的軟件在日本國外使用, 再加上封鎖海外IP位址等技術, 要作到實際上並不困難, 那麼日本光榮(KOEI)公司是否有義務在這方面作努力, 花費必要資金來構築能夠封鎖海外連線、不接受來自海外的契約與付費的系統.

2. 由日本光榮(KOEI)公司現任社長松原健二先生的雜誌專訪可以看出, 2005年大航海時代Online日本伺服器尚未收費時, 日本光榮(KOEI)公司已明確掌握到有多數來自日本國外連線的事實, 然而官方並未對此現象做出任何對策, 且完全沒有對海外人士表明「本軟件限日本國內使用」的通知, 長達2年以上單方面收受海外玩家的費用, 卻無預警的永久停止遊戲帳號使用權, 這點不但毫無信譽, 且是否不牴觸日本民法中的「債務不履行(即違反交易)」項目

3. 遊戲帳號的產權, 或者使用權的所在, 是屬於營運公司, 還是玩家

4. 此次光榮公司單方面的剝奪玩家使用遊戲帳號的權力, 造成了玩家的財產上, 以及時間上(包括鍛鍊遊戲角色, 以及與光榮公司交涉, 準備訴訟等), 還有精神上的重大損失, 營運公司難道沒有任何賠償的責任, 而法理上必須玩家, 顧客自認倒楣嗎?

＜支援者的訴訟中, 希望得到日本法院判斷的部分＞

1. 遊戲規約中的條文, 營運公司是否可以單方面朝著消費者不利的方向去解釋

2. 戲規約上若有「本公司不保證本遊戲的任何服務」以及「對於違規行為的裁量與判斷的權力」的記載, 則營運公司是否就可以擁有「無條件的免責權」以及「無限制的裁量權」

3. 遊戲營運小組對於遊戲中違規行為的裁量與判斷的權力, 到底應該以什麼作為基準, 以及其執法的權力限制到底在哪裡

4. 若營運公司要禁止某些特定用語, 且實際上技術上要做到並非那麼困難, 那麼營運公司是否有義務在這方面作努力, 花費必要資金來構築事先就禁止某些特定用語使用的系統, 而非單方面的無限制擴大裁量權來事後處分, 且不接受任何消費者的說辭.

5. 遊戲中的角色的產權, 或者使用權的所在, 是屬於營運公司, 還是玩家

6. 此次光榮公司單方面的剝奪玩家使用遊戲中角色的權力, 造成了玩家的財產上, 以及時間上(包括鍛鍊遊戲角色, 以及與光榮公司交涉, 準備訴訟等), 還有精神上的重大損失, 營運公司難道沒有任何賠償的責任, 而法理上必須玩家, 顧客自認倒楣嗎?

以上, 希望大家今後繼續對本會支持與指教, 十分感謝.

有意私下聯絡者請寄信至rescue at ben7 dot com這個電子信箱。